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江西文化篇：不识庐山真面目
文化并不是一个单纯的东西。它意味着人们凌驾于物质追求之上千姿百态的精神状况，意味着人们的思维方式、行为习惯、道德水准以及人文修养。因而，文化的困境即是人群存在的窘境，文化的昌盛也体现了精神生活的富足。
文化与经济，最令人恐惧的往往是二者构成恶性循环：文化越落后，经济就越落后；经济越落后，文化也越落后。人们便囚禁在此般难以摆脱的困境里苦苦挣扎，看不到希望。
多年来地理环境幽闭，多年来物质生活贫乏，很大程度上延误了新思想、新知识、新意识、新信息的传播。江西人的意识也被渐渐归结为盆地心态（封闭、保守、孤立）、边缘感觉（置身主流之外，冷漠地对待一切）和自恋情结（自满自足，陶醉于落后）。
“赣鄱大地数千年暮鼓晨钟，激动过多少仁人志士的斗志昂扬；悠久的传统文化曾经筑起过江西历史的千年辉煌……”千百年时光衔枚疾走，曾经的一切俱成过往云烟，悠久辉煌的文化传统在今天发生了“断裂”，江西终于心存不甘却又无可奈何地落后了。
改革开放三十年来，在“湘军北伐”、“陕军东征”、新兴流派不断崛起的过程中，江西文坛愈发沉寂；江西美术界在省内都近乎默然；输出的大量动漫人才渐成各地领军人物，江西自身仍徘徊在产业低级水准；国际T台的宠儿提及家乡的模特业，“几乎为零”是她们的真实心声。
缄默、内敛、隐忍……一颗颗珍珠般的“赣鄱结晶”被包藏在厚重的蚌壳中，潜进茫茫深海。
这是一场集体沉沦。
江西人要明白，露拙当然不智，藏巧亦非能事；张扬不是陋习，自闭才是缺陷；不要耻笑王婆卖瓜，也不要信奉“酒香不怕巷深”。一个民族，一个国家，一个地区文化的发展受到政治、经济、地理等多种因素的制约，同时又反过来制约着社会的发展。在这一点上，近邻就是一个很好的例子。正是因为文化娱乐产业的异军突起，商业投资、名人效应、策划活动……湖南得到强大的经济拉动力。短短十年间，湖南在全国的形象地位陡然提升。究其根本，“炒作”、“包装”、“策划”无疑是他们的法宝。
悠悠赣鄱大地，何时才能唤出你云遮雾障后的真面目？
2005年，由江西学者自己编撰的、迄今为止惟一完整的《江西文学史》出版了。许多江西文化圈名人对它的意义和价值纷纷给予肯定。
一位名人的评论意味深长，他说，《江西文学史》应该引起对江西文学现状较为深刻的思考。历史现象常常有惊人的相似，江西古代文学缺乏鲜明的纯地域性特征，并且表现出典型的迟到的辉煌；创作倾向上的正统意识，文人气质上的古朴与持重，在重大变革面前的矜持与保守等，在江西当代文学，尤其是新时期文学中都能找到某种遗传的影子。
之后，他的这段话常常被人引用，一语道破了江西文坛作家的整体状态：默默无闻、与世无争。
梁启超曾经说：“四川和江西，向来是产生大文学家的所在。”然而，近三十年，寻根文学、朦胧诗派、先锋作家、“湘军北伐”、“陕军东征”……，新时期文坛每一次风口浪尖都没有江西作家们的身影。江西作家，你们哪里去了？
陈世旭
2007年的春节晚会，演员黄宏主演了一个叫《考验》的小品，这个小品又被叫做“老谭你好”，引得现场观众笑声阵阵。小品播出之后，却遭到众多网友质疑，他们说曾经在《故事会》上看过一篇几乎一模一样的笑话。
据悉，小品《考验》与一篇叫《老曹你好》的小小说内容大致雷同，而《老曹你好》由现任江西省文联主席陈世旭创作，早在1998年就发表在上海的《故事会》上。
陈世旭是江西作家领军人物，曾以《小镇上的将军》享誉文坛，凭《镇长之死》荣膺首届鲁迅文学奖，许多前辈作家都给予了很有分量的评价。作为中国文坛的一位名人，陈世旭的生活却像一个“隐士”。据说为人极其低调，有记者抱怨，陈世旭是一个非常难采访到的人，几次约见他采访，都被他婉言谢绝。
2005年陈世旭出版了两部长篇小说，是江西文坛的大事，即便如此，他仍是不愿意曝光过多，在记者的“纠缠”之下，只好给了两个小时做采访。他告诉采访他的记者：“我对宣传实在没有多大兴趣，作家真正要做的还是好好地写嘛。”
熊正良
和陈世旭同样低调的江西作家，还有被称之为“颇富实力的新锐作家”——熊正良。从上世纪80年代末开始，他就以长篇小说《闰年》以及中篇小说《无边红地》、《红河》、《乐声》、《红薯地》、《红锈》、《匪风》等为代表的“红土地系列”向文坛证明了自己的实力。
然而，熊正良却没有如大家期望的那样“火”起来，用评论家们的话说，“这么多年来，文坛一直忽略这个人的存在，至少是没有引起足够的重视，这与他的实力和实际成果是很不相称的”。
评论家李敬泽甚至在他的文章中惋惜地说：“熊正良是个寂寞的、不走运的作家。”可是熊正良自己并不这么看，他觉得自己的创作其实一直非常顺，非常知足了。
在如今浮躁喧嚣的文坛，陈世旭与熊正良的豁然是一种多么鲜明的反差。
崛起的当代江西作家
除了这两位江西作家，近年来，江西一批青年作家成绩也十分喜人。
在2002年，由26位诗人组成的“崛起的江西诗群”因《创作评谭》而跃入《诗选刊》的重要版面，成为江西诗坛的兴奋点之一。2003年初，《百年中国新诗流派作品金库》转载《新江西诗派》中的28位诗人作品，从而再一次把“江西诗群”推向前沿。
2003年也是江西散文创作的亮点，在《散文·海外版》“散文新星”这一栏目，一年内集中推出了范晓波、陈蔚文、江子、李晓君、傅菲这些江西作家的作品，在这么短的时间内同时推出一个省份作家的作品，这在《散文·海外版》的历史上是没有过的。
可以说，江西作家的创作实力是不容质疑的，只是他们似乎也始终没有真正红起来，只能在自己的小圈子里流传，在广阔的文化市场门外徘徊，无法被更多的普通大众所认知。
包括陈世旭、熊正良在内的诸多江西文坛成名作家，在长期高水准创作的同时，也甘于在文坛长期沉默，这的确让许多外人无法理解。
难道事物发展的规律真有某种契合？两千多年来，江西文学的发展曲折蜿蜒，跌宕起伏，然而“历史常常有惊人的相似……，表现出典型的迟到的辉煌。”我们的作家难道只有在迟到的辉煌中让人唏嘘不已？
从历史上看，江西本是文化昌盛之地，东晋时，江西出了自己的大诗人陶渊明，一篇《桃花源记》光耀千秋；到了宋朝，江西文坛擎起了文坛大旗，欧阳修、晏殊、王安石、黄庭坚，大家巨匠层出不穷；明代江西又出现了汤显祖这样的戏曲大师，他们的名字和作品脍炙人口，广为人知。只是到了近代，由于整体社会经济环境的保守与滞后，江西文学的创作开始步入低谷。
上世纪80年代，湖南文坛在古华、莫应丰等作家的率领下，涌现了一批文学新人，如韩少功、彭见明、蔡测海、何立伟、刘舰平、水运宪、残雪、王开林、王跃文等，形成了一支名震中国文坛的“湘军”。
1993年陕西文坛又以陈忠实《白鹿原》、贾平凹《废都》、高建群《最后一个匈奴》、京夫《八里情仇》为代表的一批陕西当代作家长篇小说力作集束般推出，在北京出版，产生了空前的轰动效应，被京城评论家誉为“陕军东征”。
由于陕西、湖南作家集体高调出场，所以近代以来的文坛孕育出“陕军”、“湘军”一词，形容其声势浩大的影响力，而作为文化大省的江西，却因为单打独斗且过于低调，始终没有“赣军”之说，让人十分痛惜。
江西作家协会副主
江西文人们难得的低调，似乎注定了被雪藏起来的名声与命运。
江西美术界：于今为庶为清门
“江西长期以来总以小城市的观念来思考问题，我们周边几个省的状况比我们好些，他们有自己的突破点。”
“这里有一个作者的观念问题，影响了我们自身的发展。可以客观地说，像河南的李伯安那样为艺术献身的画家，中国在世的画家也不多，江西更少。”
“我们对很多东西没有去思考，我们江西没有“读画”的风气，这是我们的不足。”
蔡超、李树馨、游新民等江西美术界人士纷纷指出了目前江西画坛的不足之处。
历史上涌现出大批开宗立派的大师级人物，奠定了江西美术的深厚传统。上世纪五六十年代出过大师傅抱石；七八十年代，全国许多著名美术家如雕塑家潘鹤、油画家陈丹青、马宏道、施绍辰、艺术理论家陈醉、书法理论家邱振中等都在江西这块土地上生活、工作和创作；国画家黄秋园、陶博吾、梁邦楚等也曾默默耕耘于江西画坛；宜春彩拓版画和吹塑版画及景德镇的陶瓷美术已在国内外有相当的知名度，江西美术史上的强势地位不容置疑。
令人失望的是，这般强大优势泽被下的江西画坛在今天近乎沉默，对比鲜明的两种极端情形，似乎显得江西美术力量后继乏力，这不仅仅需要今天的江西美术界低头深思。
从总体水平来看，江西美术整体创作在全国属于中下，湖南、福建、广东、山东等周边各省在美术界都有一个清晰的形象与面貌，但江西还没有形成一个完整的面貌；国画、漆画都已停滞了发展的步伐，好不容易形成的版画群体基本上在萎缩，漆画也悄悄从市场隐退；办展、采风等活动亦有困难。
江西省书画院创作交流中心主任方学晓说：“外省的画家很少认识江西，其实江西水平不差，思维也不保守，我省能上全国美展的作者，技术都不差。”不仅如此，江西美术界的优秀人才并非凤毛麟角，蔡超、许亦农、吴俊发、王一琴……均是造诣深厚的书画名家。
从作品上看，刘称奇的井冈山题材，蔡超的工业题材，杨金星的都市题材，都很有特色。蔡超的现代工业题材在传统上进一步创新，找到一条新路子，赢得了全国美术界的赞誉；杨金星的都市题材《佳人有约》，外界始终不相信，江西的画家竟然会画这样领先的题材。
由此可知，江西美术界要在全国重新领先，人才并不是软肋，群体意识和宣传意识才是努力的关键。
一方面，媒体艺术现在全国搞得轰轰烈烈，江西却鸦雀无声。长期以来，江西没有专门的美术刊物，不像其他众多省份都有画刊，一些省份还有专门的书画报，北京上海就更不用说了。江西日报不久前创办的《当代书画》专版，竟是省内美术界唯一的媒体平台。
而江西的美术评论这一块，往往都是由记者来谈，美术理论的薄弱同样限制了专业书画水平的提高。
另一方面，江西的画家向外扩张、展示自己的冲劲非常有限，画家个人到北京搞展览的极少，相比起山东、辽宁等省，近几年全国画坛几乎没有江西画家的声音。中国美协设了十个左右的基地，江西去采风的画家几乎没有。
江西省国画研究会副秘书长林峰建议说，如果在北京等地搞几个有专题性的、各具风采的江西书画展览，连续五六场，反响肯定是不言而喻的。
由于整体氛围和区域地位的落后，一些知名的艺术家都从江西走了，成了外省的艺术资源。江西省美术家协会副主席兼秘书长游新民感叹道：江西的美术队伍流向外省太多，这种流失也是导致江西美术始终不能形成强势的重要原因。如果将流失在外省的画家召回，江西美术界可以说在全国属中等偏上水平。
江西动漫：起大早赶晚集
或许是穷惯了，江西人少了一份本应谁都有的浪漫，因而，动漫产业的冻土出现了沙漠化的现状。
台北涩女郎、香港麦兜、长沙蓝猫、上海宝莲灯、洛阳小破孩……江西有志从事动漫产业的人士都明白，大家必须赶快上路，否则就会被抛得更远。
在国内，江西是动漫产业和人才培养起步较早的省份之一。早在1987年，江西师范大学美术学院利用计算机创作出中国第一个动漫产品，其电脑美术作品展首次在中央美术学院展览。2001年，江西师范大学美术学院在全国高校中率先设立动漫相关课程。从2001年至今，华东交通大学、景德镇陶瓷学院、南昌大学等高校相继设立动漫专业。
遗憾的是，江西本土每年培养出的上千名动漫人才，源源不断地尽数流向省外和国外并创造了巨大的效益——被誉为国内新生代漫画家的江西人雷晟，参与设计了广为人知的《仙剑奇侠传3》和《仙剑奇侠传3外传》的人物、场景；南昌人颜开是国内现代最著名的卡通画家之一，代表作为《雪椰》，他还担任了我国首部3D动画巨制《魔比斯环》故事版总监；从南昌走出的女画家QQ糖(唐庆清)，2000年创立了“唐堂原创”漫画社团，组建了“漫唐堂”的整套制作团队，建立了“中国式的、电脑化的团队模式漫画制作流程”，并已经策划出版了50余册书籍；1999年，南昌人肖永亮和他的团队以《邦尼》一片夺得第71届奥斯卡最佳动画短片奖，现任北师大副院长和南昌大学客座教授，美国的猎头公司将他列为出类拔萃的“投资性聘用人才”，香港媒体称他为“当今国际精英人才市场中不可多得的新宠”……
3年前，邻省浙江的杭州市动漫游戏企业还不到10家，近年来，杭州不仅出台了具体的优惠扶持政策，并连续多年举办国际动漫节，更是喊出要打造中国“动漫之都”的口号。截至2006年，杭州动漫游戏企业已增长到85家，其中影视动画生产企业43家、漫画企业2家、游戏企业22家、衍生产品开发企业18家，注册资金5亿多元，从业人员1万余人。今年4月28日至
无论“名”、“利”，江西都与之无缘。
领先抢跑，人才济济的江西，动漫产业仍处于初级阶段：直到2006年下半年，江西还没有一家正规化、专业化的动漫公司；仅有的动漫工作室除了接一些外省提供的动漫原创订单外，无法对动漫原创作品进行二次开发和深层次开发；简单加工和低层次开发，是江西所有动漫工作室出现的通病。
面对外界对于江西没有本土产品、没有创新更没有创意的指责，江西动漫人很无奈。因为最低端的一环来钱最快，有钱了才能生存。而这样，造成不做原创无法在业内形成名气，没名气就吸引不了大投资，没大投资就只能做仿制品或外包，形成恶性循环。
“除了江西动漫产品年龄层次明显偏低，忽略了众多的青少年观众外，动漫人才大量流失固然是原因之一，重要的还有体制问题。国外和省外动漫产业之所以得到迅猛发展，政府重视与扶持的政策起了很大作用。”江西师范大学美术学院副院长毛小龙对江西动漫产业的发展态势有所研究。而江西省文化产业开发中心经理李东飞也曾表露，长期以来江西没有一个专门扶持动漫产业发展的政策和指导意见，政府对动漫开发项目审批“门槛”过高，相关的政策没有配套，制约了动漫产业的发展。
2006年10月，江西举办了首届动漫嘉年华盛会，启动了动漫行业在江西的“破冰之旅”；近期，江西《关于推动我省动漫产业发展实施意见的通知》更是吹醒本省动漫产业的冻土。
人才缺失、市场脱节、资金瓶颈的一系列难题渐渐迎刃而解，江西动漫产业正在亮出自己的“剑”，人们关注的是：“力争经过5到10年的努力，基本形成比较成熟的动漫产业链”的发展目标到底能否实现，作为动漫人才输出基地的江西又将何时迎头赶上？
江西旅游：养在深闺人未识
江西有丰富的旅游资源，但旅游产业很不发达。
沉默往往积蓄着爆发的能量，我们已能透过沉寂的面纱看到江西旅游市场掩藏着的无尽希望。
1、东江源头三百山
“小河湾湾，向南流，流到香江去看一看……”
一曲《东方之珠》唱出了炎黄子孙千年不断的血脉亲情，却很少有人知道这弯流向香江的“小河”源头始于江西安远境内的三百山，如今已成为很多香港人不远千里也要探踪寻源的“心灵源头”。
据《安远县志》记载：三百山境内有一条镇江河，出境后流入广东省龙川县，最后汇入东江。五十年代中期，为解决香港同胞饮用水的问题，在周恩来总理的亲自关怀下，兴建了深圳水库，把东江水引入水库，作为香港同胞专门饮用的淡水。三百山的水，由此滚滚向南，注入香港，慷慨地哺育着香港同胞，带去东江两岸的父老乡亲的一脉亲情。
如今，三百山有111科661种木本植物争奇斗妍，400余种野生动物在林区内生息繁衍。 三百山国家森林公园现已发现景观、景点68处，其中一级景点10处、二级景点27处、三级景点31处。
然而，三百山绝大部分游客来自香港，外地游客乃至江西百姓对其知之甚少。
2、千古郁孤台
“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”辛弃疾的一首《菩萨蛮·书江西造口壁》使郁孤台名垂青史。游览郁孤台并留有诗作的，还有宋代“江西诗派”开创者黄庭坚、刘克庄、戴复古，宫廷诗人康与之，明代诗人刘崧、谢榛、哲学家王阳明、戏剧大师汤显祖，清代著名诗人王士祯、朱彝尊……
都说“楼以诗显，诗以楼传”，千年时光流转，文字的生命力依然旺盛，赣州城北贺兰山上这座始建于唐广德至大历年间的郁孤台却已不复昔日光彩。词已成绝唱，而郁孤台名气日渐消沉，似乎已被江西淡忘，外地游人的脚步更是极少在此停留，郁孤台成了名副其实的孤台。
3、江西旅游何处去？
有人曾用“上车睡觉，下车拍照；到此一游，全都忘掉”谑称江西旅游的尴尬现状。的确，相比起庐山、井冈山、三清山、滕王阁、鄱阳湖的包装和名气，江西境内绝大部分名胜古迹仍被藏在“深闺”——三百山、郁孤台、宜春温汤、赣南围屋、萍乡武功山、“外地游客几乎为零”的佑民寺、“空空荡荡一座塔”的绳金塔……
同其他省份比起来，江西旅游发展水平相当落后。2001年，中部六省中旅游外汇收入最高的是湖南，达2.7亿美元，第二位湖北2亿美元，安徽也达1.06亿美元，全国各省平均达到5.7亿美元，而江西旅游创汇只有7031万美元，是湖南的26%,只占全国的0.4%。
一位苏州资深导游来江西后曾感叹说：江西这么多旅游资源，任何一个放在苏南，都要发大财！
“为什么别人眼里的‘聚宝盆’，在我们手上却难以创造效益？”一时间，江西旅游界内外都在思考这个问题。
有旅游行业的专家认为：除“吃住行娱购游”六大旅游要素均需大幅改进外，江西更需要增强包装意识，把藏在“深闺”的精品景点推介出来。
江西知名学者胡平接受媒体采访时说，城市旅游形象的打造绝非一个宣传部门就能完成，这是一个需要一方牵头多方响应、运筹并投入的一个系统工程。也许这还有一个观念问题，倘若跳不出旧思维和圈子，眼界和工作上都还处于一种相对封闭的状态，就不可能有打造城市新形象的高度热情与切实操作……
