许亦农，字瓠园，号邻竹庐主人，晚号无梦，生于1919年，祖籍江西南昌，现为中国书法家协会会员，江西省书协副主席，江西省文史馆馆员，西泠印社社员。屈指算来，许亦农先生的印人生涯已历七十春秋。

1931年，年方十二的许亦农由于家境贫寒而拜珠山刘小轩为师，研习刻印，这一阶段足有八年之久。八年之中，为了生计，他不得不刻好每一个字，从而为其篆刻艺术打下了过硬的基础。所有艺术均源于现体实，所以艺术家首先应该是一名工匠。这八年的学徒经历，使许亦农对各种汉字之把握以及篆刻线条、刀法等有了一定体会，尤其是臂力、视力得到了很好的锻练，而这些都是一个杰出篆刻家必不可少的条件。以近代大师吴昌硕为例，其四十八岁即有“君遂索印，臂痛不能应”的记载，五十多岁已称：“臂恙虽剧”，七十岁之际更有“不弄刀已十余稔”之叹，另一位印学大师吴让之也有“目力昏耗，久不事此”的感慨，可见臂力、视力对印人之重要，而许亦农现已年过八旬，其创作不退反进，日刻数方，足见其“童子功”扎实。

1938年抗战爆发，许亦农避乱于广西全县，全县乃石涛故里，文风极甚。当时国内不少书法、绘画、篆刻名流如贵州王渔父，安徽刘知白，太仓钱士严等皆因战火而羁留全县。当时年方弱冠的许亦农极受钱士严先生的赏识，不仅携其交游艺林，结识艺友，并向其出示所藏金石文字，与之朝夕摩挲，令许亦农眼界大开，获益甚丰。这一段充满传奇色彩的经历成为许亦农艺术生涯之转折，从此他告别了工匠之路，踏止了九死而不悔的艺术之途。

纵观许亦农先生的艺术道路，有这样一个规律轮廓：即早年迫于生计师从刘小轩完成了篆刻“学前班”，后因避战火而接受书法篆刻名家的艺术启蒙，而四十年代至八十年代末期，则是他书法篆刻艺术的发展和成熟期，尤其六十年代以来，有三个人对他的艺术人生产生过一定影响，这就是国画大师黄秋园，江南名宿陶博吾和金石学家康殷。黄秋园先生八十年代中期已名满天下，秋园先生一生抑郁，在中国历史上属于“人亡业显”的艺术家，他虽年长许亦农五岁，却与之交往甚密，堪称挚友。在十年内乱的艰难岁月里，两位艺人惺惺相惜，加之书画本来同源，故而两人十分投机，相互切磋，相互赠艺。秋园先生为许亦农画了不少精品，而且从题款中看得出情真意切，而许亦农也桃李相报。今天，当书画爱好者目睹“清风老人”“秋园”“半个僧”“大觉子”等殷红的印章而对画家满怀敬意时，殊不知这些永恒的“名片”均出自许亦农先生之手。 第二个对许亦农先生产生较大影响的是江南名宿陶博吾，这位世纪老人虚怀若谷，诗、书、画无不入化境。博吾老人潜心于汉文字研究，曾耗数十年光阴撰写出篆学巨著《小篆研究》，后此书因动乱而毁尽两卷，不得已更名《习篆一径》出版。博吾老人与许亦农相识后，常常扶病前往许家造访，相互探讨。博吾老人虽年长许亦农19岁，却颇为谦恭，曾亲书篆书条幅相赠，对许亦农篆书颇为推崇，许亦农先生对博吾老人也极为钦佩，有求必应。博吾老人早年用印为安吉诸乐山所刻，晚年用印均为许亦农所篆。至于河北康殷先生，一生致力于古文字及篆刻研究，30岁就开始编辑大型篆刻字典《印典》，一生著述甚多，主要著作有《古文字学新论》，《说文部首诠释》，《古图形玺印》及《古文字形发微》等。上述三人均身怀绝技而名满天下，他们与许亦农结识，坦诚相处，相互服膺。这对许亦农的审美意识，书法理论以及金石理论的修为大有益处，而这正是一个书法篆刻大师不可缺少的基本支柱。

八十年代初，国家中兴，沉寂已久的艺坛迎来了久违之春，被压抑多年的艺术家们满怀激情地投入创作。1980年5月，中国自有史以来首次举办全国书法篆刻作品展览会，这是中华民族第一次对自身传统艺术的大检阅，各省市自治区包括港澳台在内的诸多艺术家均纷纷出台，组委会收到已经各地评选出的作品就达1300余件，最后评选出的作品只有400件，其中篆刻作品仅90件，应该确信，在那个特殊年代不存在商家炒作，明眼人只须留心一下这次参展名单，便知这次展出的含金量。展出结束后，《书法》杂志选刊了少数入选作品，其中许亦农先生那枚“公寿”朱文大印赫然拓于扉页上，别看这邮票大小的一平寸“领地”，却仿佛向世人暗示：勿忘江西艺林！接下来的几年中，许亦农先生开始尽情抒发自己的艺术情感，作品连续入选全国二、三、四届书法篆刻展，以及“中日书道艺术展”，“现代国际书法展”和“现代国际临书大展”等含金量颇高的展事，其书法篆刻艺术经受了检验，获得了世人认可。如“国际临书大展”结束后，举办者将优秀作品汇集成册，其中对许亦农先生所临《秦诏版》的解说是：“用笔圆劲，力在画中，神在字外，堪称临诏版的上乘之作!”这是专家的认可，也是同行的赞美。许亦农先生成名后，开始收敛，也许他对商家炒风日盛心生厌恶，故而很少抛头露面。

九十年代以来，他把精力投放在创作、著书和课徒三方面。这些年来，许亦农自甘寂寞，闭门为国内书画家和爱好者们写字刻印。江西人杰地灵，丹青高手甚多，不分年龄层次，其用印多出自许亦农之手。九十年代中期，许亦农先生受聘于南昌市老同志大学，为离退休老人讲授篆刻知识，并撰写出版了《篆刻入门》一书，以作教材。.在课徒方面，许亦农一生之中虽无一位记名弟子，但得他传授过技艺的学生之多，连他本人也算不清。现在许亦农先生更是深居简出，默默地守着他简陋的邻竹庐，埋头创作，要把自己一生的心血凝聚在他的《亦农印痕》之中，这本宝贵的印谱已近创作尾声，将不久面世。欧阳永叔曰：“同乎万物生死而复归于无物者，暂聚之形，不与万物共尽而卓，其不朽者后世之名”。

许亦农先生一生清贫坷坎，却严守为艺之道，不逐名利，自甘寂寞，乐于为人，他的印方“宠辱不惊”闲印正是他为人的写照，在今天内外部竞争日趋激烈的江西艺坛上“德高望重”四字恐怕非他老人家莫属。至于他的艺术成就《中华艺术辞典》以及《中国现代书画家印款辞典》等权威工具书中都有如是概括：“篆刻作品章法奇肆，格调雄浑，用刀洒脱，趣味盎然。书法致力于汉碑，参以竹简木牍，求其天真率意之趣，篆书潜意钟鼎石鼓而自出心裁，行草临习颜鲁公《祭侄稿》，得其纵横跌宕，气势贯通之神趣。”